サトマキ @satomuch@fedibird.com
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一気にぼんやりと（でも強固に）マジョリティ間で共有されているルールを一気に全部引っ剥がすのは難しいと思うけど、このGEZAN武道館のように、関わる人間が直接動くことで小さな穴が生まれて、それが増えていけば大きな突破口にもなるのだなと思う。
これは西美で田中功起さんがやってみたこともそうだし、誰もどこでもやれるはず。本当は。

サトマキ @satomuch@fedibird.com
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そして何事もなかったかのように元の高さに戻した国立西洋美術館。

私「以前展示位置を低くしてベビーカーや車椅子の人も見やすい配置を行っていたと思うのですが、もうそれは行わないのでしょうか」
係の方「はい、あれは企画展での実施でしたので企画展と共に終了しました」
私「企画展が終わっても視線の低い人は美術館に来訪しますよね。でも企画展が終わったので終了なのですか」
係の人「申し訳ありません。企画展は終了したので」（下記引用）
note.com/seina/n/n16a8ffab4c1d

そこは未来のアーティストたちが起きたら視線の低い鑑賞者は見えなくなった部屋となっていたーなぜ国立西美常設展の作品展示位置が元に戻ったことで私はこんなに落ち込んだのかー｜Seina Morisako

声が小さかった私たちは、再び透明になっていました。 以前ならそんなものだと諦めていたけど、もう諦めたくないから、あたしゃ、書く。私たちの存在を透明にしないで。 知人から「国立西洋美術館の常設展の展示、元に戻ってた」と聞き、私は愕然となった。これだけ書くと「なんのことでしょう」的なので簡単に経緯を説明したい。 2024年3月に国立西洋美術館で「ここは未来のアーティストたちが眠る部屋となりえてきたか？――国立西洋美術館65年目の自問｜現代美術家たちへの問いかけ」　という西洋美術館の作品と現代作家との融合させるという実験的な展覧会があった。 ここは未来のアーティストたちが眠る

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